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舞衣阁演出服饰图片***

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简述信息一览：

1、这句话的意思是：绫花绫罗衣裳映衬暮春风光，金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。出处：唐·杜甫《丽人行》选段：三月三日天气新，长安水边多丽人。态浓意远淑且真，肌理细腻骨肉匀。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？翠微匎叶垂鬓唇。译文：三月三日阳春时节天气清新，长安曲江河畔聚集好多美人。

2、杨花雪落覆白苹，青鸟飞去衔红巾。炙手可热势绝伦，慎莫近前丞相嗔！丽人行杜甫翻译：三月三日阳春时节天气清新，长安曲江河畔聚集好多美人。姿态凝重神情高远文静自然，肌肤丰润胖瘦适中身材匀称。绫花绫罗衣裳映衬暮春风光，金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。头上戴的是什么呢？翠玉做的花饰垂在两鬓。

（图片来源网络，侵删）

3、丝罗衣襟在春风里飘舞，轻薄的裙纱随风旋转。绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。---唐代.杜甫《丽人行之一》译文：绫花绫罗衣裳映衬暮春风光，金丝绣的孔雀银丝刺的麒麟。吴刀剪彩缝舞衣，明妆丽服夺春晖。

4、丽人行（杜甫）绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。寄李十二白二十韵（杜甫）几年遭鵩鸟，独泣向麒麟。苏武先还汉，黄公岂事秦。

5、芳情雀艳若翠仙，飞凤玉凰下凡来。红珠斗帐樱桃熟，金尾屏风孔雀闲。——唐代温庭筠《偶游》绣罗衣裳照暮春，蹙金孔雀银麒麟。头上何所有？翠微盍叶垂鬓唇。——唐代杜甫《丽人行》越鸟青春好颜色，晴轩入户看呫衣。——唐代李郢《孔雀》偶有功名正俗才，灵禽何事降瑶台。

（图片来源网络，侵删）

6、黑衣红赏，上面绣着“ 十二章” 文。在今天的古装影视作品中，我们时常看到这样一幕，说皇帝不论在何时何地都身穿衮服、头戴冕冠，这显然是不合常理的。其实，衮服一般是重大庆典和特殊仪式的专用服饰，比如登基大典、宗庙祭祀等。朝廷官员的服饰则根据品位的高低有着明确的区分。

1、戏装中最具地域性特征的当是狐尾，但它主要用来表示少数民族或非正统人物。道光年间，盐商黄潆泰家班的戏箱价值二三十万，“四季裘葛递易”，演《浣纱记》吴王***莲、《琵琶记》蔡状元赏荷，“满场皆纱毅也”（金安清《觚哉漫录》）。

2、一般都是富有正义感的男性中年或老年人物。人物形象以挂“黑髯口”（黑胡子）为主。过去京剧中原有生、外、末三行，后来统称为老生。按照表演艺术特点的不同，老生又分为安工老生、衰派老生和靠把老生。

3、代表“须生”。列名四大须生的著名京剧演员有七位——余叔岩、高庆奎、言菊朋、马连良、谭富英、杨宝森、奚啸伯。胡须在京剧中叫“髯口”，又称“口面”，它是代表剧中人物年龄、性别、性格的一种不可少的化装装饰物。年轻的男子可以不戴。

川剧的服饰特点川剧中，扮演帝王将相的演员衣着精致华美；小生身穿素雅到极致的长袍；旦角的服装则是水袖飘舞每个川剧角色都有着自己的.服装，在川剧界有句俗语：宁穿破，***错，就是说宁肯穿破戏服上台演戏，也不能将人物的服饰张冠李戴。

川剧服装是在明代服装风格的基础上发展和改变的，应用于各种传统戏曲中。为了满足性能的需要，又有其独特的特点。例如，长袍上没有水袖和小褶皱。长袖和窄袖的白布香味内衣从长袍和褶裥中伸出几英寸，遮住手指，全都是袖子。小褶除了领口没有刺绣，显示出非常优雅的风格，裙子是开叉高的。

川剧分小生、旦角、生角、花脸、丑角5个行当，各行当均有自成体系的***程序，尤以小生、小丑、旦角的表演最具特色，在戏剧表现手法、表演技法方面多有卓越创造，能充分体现中国戏曲虚实相生、遗形写意的美学特色。

服饰特点川剧戏装有很多种，蟒袍、靠子、官衣、褶子等，都对应有相对固定角色，什么角色穿什么衣服，有严格讲究。剧团历来对戏装都有严格而细致的分类，有所谓的“大衣”柜和“二衣”柜。

大衣，就是剧中帝王将相、娘娘嫔妃、内阁大臣等所穿的服装，有蟒袍、官衣、蓝衫等；二衣，就是剧中元帅大将、马步兵丁等所穿的服装，有铠甲、靠子、袍子等。演员舞台上一亮相，身上的戏装就先透露了角色的身份、性格、情绪等。

衣服是定制的，绣有金线，颜色可以随意搭配。变脸服包括，主帽、副帽、云肩、斗篷、主服、插件、内衣、裤子和虎头靴。一般来说，还有一个变脸风扇用于变脸。川剧脸谱可分为两类，网络人物和小丑。

变脸时，衣服是整个的，脸谱是先画好的，藏在衣服里。腋下有根绳子，连的脸谱，要变时，快速的转头并拉绳子，就变好了。飞脸的脸藏在帽子里，也是用绳子拉回去的。另外：变脸的手法大体上分为三种： “抹脸”、“吹脸”、“扯脸”。此外，还有一种特殊的“运气”变脸。

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