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回鹘族,党项族,蒙古族。根据查询相关***息显示:因为敦煌地理位置处于中原和西域交互的地方,所以很多少数民族都在此栖息,服装结合了回鹘族,党项族,蒙古族的特点。敦煌古代是少数民族的放牧场所,后来虽转向农耕,但境内仍然居住着众多少数民族众群,所以袴褶就成为当地的普遍着装。
少数民族的服饰在敦煌壁画中也多有体现,比较典型的是回鹘、吐蕃、龟兹的服饰。莫高窟第151713156窟所表现的就是回鹘王族的服饰,特征为三叉冠或尖顶花瓣形的冠。第231窟中的吐蕃侍者着翻领袍领为左衽,领口三瓣造型,袍两侧开契腰间系蝶躞带,带下悬腰刀,其装克极具叶蕃特色。
敦煌服饰充满了汉族、***、藏族、***尔族等多个民族的特色元素,展示了多元文化的交融与融合。
这是因为马面裙是一种传统的藏族服装元素,而敦煌石窟是一座官方佛教艺术的宗教遗址,而非藏传佛教的中心地带,所以没有出现马面裙在艺术创作中。此外,敦煌石窟的艺术风格十分特殊,以唐代初期至五代为主,充分展示了唐代中国和周边国家的文化交流与融合,其艺术表现形式与藏族服饰并不相同。
根据查询中国历史研究网得知,原因在于契丹族是中国古代少数民族之一,居住在辽东平原,文化与汉族并不完全一致,与敦煌地区文化区别较大,因此在敦煌石窟的壁画和彩塑中都没有契丹人的服饰形象。敦煌石窟一名通常用以指莫高窟,是莫高窟、西千佛洞的总称,坐落于河西走廊的西部尽头的敦煌。
西域服饰。“飞天”是佛教壁画中的飞天,起源于“天竺”,盛行于婆罗门,而后传入印度教,最后传入中国。在敦煌莫高窟内有着很多精美绝伦的“飞天”壁画,具有很高文化特色和观赏价值。也因此壁画内的服饰深受喜爱,“飞天”它具有浓厚的西域色彩。
图像当中。敦煌中的服装主要特点就是上面的花纹,这些花纹代表了当时的文化特点和服装技术到达的程度,通过研究当时的服装,可以更好地了解当时的文化,所以敦煌遗物中的服饰信息主要蕴藏在图像当中。
敦煌遗物中的服饰信息主要蕴藏在图像当中。资料扩展:敦煌文化艺术又称莫高窟文化艺术,被称为东方世界的艺术博物馆。它保存了公元四世纪到十一世纪的洞窟735个,彩塑三千余身,壁画45000平方米,唐宋木构建筑五座。
答案是 C,D,所以是汉代以及更早和明清。敦煌遗物中的服饰信息主要蕴藏在图像当中。而早在1944年国民***就在此成立了国立敦煌艺术研究所,新中国成立后,更名敦煌文物研究所,后扩建为敦煌研究院,是中国文物保护历史上从未有过的、成体系而且不曾间断的保护、研究工作。
1、敦煌石窟的飞天形象早期受西域艺术影响,上半身***,佩戴宝冠和裙帔,无需翅膀或云彩即可飞翔。 这些飞天作为佛教中的神灵,主要负责演奏音乐和散播花香,象征着幸福和愉悦。
2、敦煌纹样,如忍冬纹和云气纹,既是艺术的符号,也是生活的装饰。它们在飞天***的华服上流转,赋予了服饰生命和故事。宝相花和藻井图案,更是设计师们取之不尽的灵感源泉。 藻井的美学探索 敦煌藻井,是艺术与工艺的结晶,以其繁复的图案和精巧的结构,展现了敦煌艺术的精髓。
3、唐朝女子的服饰也受外来服饰文化的影响,在第329窟之中,唐朝女子身着圆领窄衫小袖装,特别是领口开的极低,长裙至地,裙腰束的特别高,身批透明纱巾,这种服饰完全将女子的身材展现出来,展现了女子婀娜窈窕的身姿,这种时尚的服饰曾在唐朝广为流行,深的大家的喜爱。
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