清朝演出服饰
简述信息一览：
戏曲服装有哪些?
戏曲服装。圆领、大襟、马蹄袖或敞袖，前后开衩齐腰，长及足。原为清代官服，用于戏曲舞台则上自皇帝、高级将领，下至一般武士，绿林人物皆可穿用。分龙箭（上绣龙纹、下绣海水）、花箭（上绣团花）、素箭。
戏曲的服装主要有蟒、帔、靠、褶、衣、彩裤、袄七种。戏曲服装是塑造角色外部形象的艺术手段，其特点是体现身份、年龄、性格、民族等特征，并显示戏***定的时代、生活习俗和规定情境等。中国戏曲服装与道具的鲜明特色，体现了中国戏曲独有的审美追求。蟒是戏曲服装中的专有名称，即蟒袍。
戏衣主要包括蟒袍、靠、帔、褶子等戏曲服装。根据颜色分类，戏衣分为上五色和下五色。上五色包括黄、红、绿、白、黑；下五色则指紫、兰、粉红、湖色、古铜色或香色等。从质料上看，早期的戏衣多***用呢、布，而后来的主要材料变为缎、绸、绉等丝织品。
相声服装一般是什么
要是有复古的感觉就穿长袍那种，要是说现代相声就穿西服，感觉庄重些。
众所周知，德云社演员扮演相声都是穿大褂，前期没什么等级之说，主要以色彩加以差异。走红之后，特别是近几年，从大型扮演场合看的确有区别“三六九等”——虽然并未见过德云社明文规则。外表差异 郭德纲和于谦现在经常以绣有龙纹或祥云的深色彩大褂现身，岳云鹏和孙越俩人的大褂也是如此。
德云社相声表演的新人，需要穿蓝大褂在德云社里，是有新人穿蓝色大褂的要求，因为新人刚见观众，如果是第一次来德云社听相声的，他们会分不清台上站的是老演员还是新演员，所以，德云社才在这个问题进行了强制性要求。
相声演员为什么穿长袍
第长袍是祖宗留下来的文化，必须传承。熟悉德云社的人都知道，德云社是一个非常敬重传统文化的地方，做的买卖也是流传已久的民间老买卖，所以他们都是非常注重传统文化在日常生活中的体现的。所以，面对身穿长袍这个祖宗留下来最基本的事项，他们也一定会去主动地遵守的。
德云社统一服装规范，显得很团结 相声演员的穿着并没有特殊的规定，在春晚的舞台上我们可以看到穿西装表演相声，也看到有穿长褂表演相声的。观众非常喜欢德云社演员穿着大褂上台演出，因为这样显得服装规范，也能够让观众觉得德云社是一个很团结的集体。
服装上穿大褂可以露出大褂的白袖口和领口，当然现在的相声演员也有为了图方便、凉快，就直接在大褂上贴假袖口和假领口的。
一方面是身份的象征，只要穿上长袍，不用说话，大家也心知肚明是要说相声了。另一方面就是对一种传统文化的传承和尊敬，德云社一直都保持着这种传统艺人的穿衣习俗，这也是大家都敬重他们的一点。做什么都要有做什么的样子，而郭德纲、于谦以及他们的徒弟，演出穿长袍就是对相声这门艺术的一种尊重。
因为相声起源于清朝，当时都是马褂！表演需要，在舞台上做动作，使活的时候方面！转移观众注意力，可以挡住一些缺陷。
清朝服饰有哪些,清朝服饰有哪些不同之处?
1、第一个就是官员的服饰，清代官员们穿的服饰，主要是身上的补子不同，一品大员是仙鹤，六品官员是鸳鸯，还有一个就是顶戴花翎。这个在很多清宫戏里看到一个官员出现了问题，就将他的顶戴花翎带走，这个人就算是被免职了。
2、清朝的男装也主要是长袍和马褂，袖端呈马蹄形是历代不曾见过的。长袍造型简练，立领直身，偏大襟，前后衣身有接缝，下摆有两开衩（古时称“缺裤”），四开衩和无开衩几种类型。
3、清代服饰清代妇女发饰，分为满汉二式。初期还保留各自的原有形制，后在相互影响之下，都有明显的变化，而且各地风俗也不一样。清朝中叶，汉族 妇女模仿满族宫女发饰，发饰品种繁多，各个时期流行的发式也各不相同。汉族妇女服饰，初期仍如明末之旧。经过不断的演变，终于形成一代特色。
简述清朝头饰及服装特点
头饰文化是服饰文化中具有代表性的一部分，几乎每个民族、每个朝代都具有其极具民族代表性和文化代表性的发饰头饰装扮。尤其是清代宫廷女性，作为整个满族贵族的代表群体，她们的发饰文化，既体现了满族独特的审美眼光，又体现了各民族文化交融的发饰特点。
皇后、太皇太后、皇太后、皇贵妃朝褂，按《大清会典》规定，有三种款式，均石青色，织金缎或织金绸镶边。这三种朝褂领后均垂明***绦，绦上缀饰珠宝。朝褂是穿在朝袍外面，穿时胸前挂彩帨、领部有镂金饰宝的领约、颈挂朝珠三盘、头戴朝冠，脚踏高底鞋，华美绝伦。
清代中期，满族妇女的发髻样式逐渐增j高.“双角”也不断扩火，满族妇女发式由h两把头这种髻式发展到架子头，同时也是由自己头发梳理而成的发式逐渐发展到借用架子由真、假发相掺杂而成的发式，发髻上多插有饰物。
男子的服装，除长衫马褂外，还有开始穿西装的。妇女的发式除将头发梳成各种髻鬟之外，还在额上留下一绺头发，俗称“前刘海”。在穿着上青年妇女往往喜穿窄而长的衫袄，领子较高，下穿黑色长裙。
清代旗人女性的法式经历了“小两把头”、“叉子头”、“大拉翅”都有明显的满族传统特色，点缀这几种法式的头饰也有其独特的民族风格。
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